Символ переломного момента в архитектурном мышлении
Когда архитектор в решении внешнего ограждения дома использует стекло – прозрачное или в виде декоративного покрытия глухой конструкции – он каждый раз обращается к особым свойствах стекла, основанных на его легкости, прозрачности, способности отражать небо, ландшафты и городскую среду, взглядом растворяться в нем, создавать различные оптические иллюзии в отношении окружающего пространства. Для тех архитекторов, для которых объемная композиция больше, чем простое “поднятие плана”, как форма художественного выражения, стекло в различных его модификациях – достаточно благодатная палитра для композиционного творчества. Множество градостроительных заданий с вписыванием объемов в пространством, обнаружения акцентов и “нивелирование” влияния фоновых домов легко решается благодаря использованию свойств стеклянной или зеркальной поверхности. Существуют следующие опробованные приемы и решения:
•
Градостроительные доминанты
З самых давних времен для создания сооружений большого масштаба, которые способны доминировать в городским или природном ландшафте, использовались чистые по форме, визуально нерасчлененные геометрические тела. Достаточно назвать египетские пирамиды, овальный купол Святой Софии Константинопольской или стрельчатый купол собора Санта Мария дель фьоре во Флоренции (купол Брунелески). Множество выразительных композиций с шарами, призмами, конусами и пирамидами таки остались только лишь проектами. Появление гладкой, практически нерасчлененной “кожи” сооружений, выполненных в технике структурного склеивания и легкость сложения любой по своей сложности формы при помощи этого метода породила в 20-м столетии волну совершенных сооружений-доминант, пополнив коллекцию чистых форм их оригинальными вариациями - в виде целой плеяды цилиндрических и сферических тел, которые поражают своей совершенностью. Монотонность структурного склеивания и восприятие великих сооружений как целостной массы позволяет рассматривать как доминанты и мене чистые, менее уравновешенные, иногда ассиметричные геометрические тела.
•
Локальные акценты на домах
Создание незначительных акцентов в структуре многоэтажных объектов в традиционной архитектуре часто решалось при помощи небольших башен и куполов на крышах домов. Чтобы отойти от архаических решений, архитекторы сейчас часто обращаются к объемам из стекла, которые всегда визуально контрастируют с основной средой и при этом элегантно воспринимаются на линии неба. Прямое осветление такие акцентов солнцем или “контражур” делают их переменчивыми в разное время суток и при разной погоде. При этом стеклянные завершения и акценты всегда работают как выразительные “пункты” архитектурных композиций.
•
Фоновая архитектура чрезмерно высоких домов
Во множестве исторических мест или кварталах с современной застройкой зафиксирована высотная иерархия акцентов и граничная высота рядовой застройки. Современные требования иногда вынуждают нарушить вертикальные ограничения. Переступая через своеобразный “рубикон” архитектор ищет свои оправдания, делая верхние этажи из стекла. Нематериальность архитектуры, в большинстве случаев, уменьшает “придушение” новыми массами домов ритма исторической среды, определенным cпособом спасает силуэт города. Удачный и достаточно красивый пример – Хааз-Хауз на Стефанплатц в Австрии (архитектор – Ганс Холяйн). Иногда стеклянные сооружения, которые вывешиваютс, становятся такмии большими, что силуэт города все равно теряется. Так, стеклянные башни на улицах центра старого Бостона стали фактически гигантскими кулисами в декорациях для “кукольного театра” с рядов реальных исторических домов. Старые дома – всего только напоминания о существовании в этом городе старого города.
•
Представления о площади там, где ее уже нет!
Иногда только лишь стеклянный объем снизу вверх может напомнить о том, что раньше на это месте была площадь. А стиснутая улица-коридор может на месте стеклянного дома-вставки обрести иллюзорное ощущение курдонера. Зеркальный дом в стиснутом пространстве, отражая солнечные лучи, дополнительно может психологически увеличить освещенность городского фрагмента.
•
Интегрированные фрагменты города как дискретные
Урбанизация в центрах наибольших городов приводит к тому, что целые кварталы становятся сплошной индустриальной застройкой. Сохранение градостроительного ритма малых объемов в исторической среде, которое подлежит созданию интегральных градостроительных структур, становится особым композиционным заданием со сбережением характера и масштаба городской среды. Старые кварталы многих городов Восточной Европы, в том числе России и Украины, были сформированы рядами изолированных (такими, что стояли поодаль друг от друга, с разрывами) домами. Традиция берет начало еще с того времени, когда городские дома строились в основном из дерева. Последовательное заполнение пространств в центрах старых городов обуславливает необходимость застраивать разрывы, строить между домами переходы, крытые улицы, а иногда и перекрывать единой крышей все пространство внутри квартала. Чтобы не утратить ритм и масштаб старого города, все промежутки между массивными каменными домами можно выполнить из стекла. В удачных примерах сооружений из стекла удается выполнить переходы даже между небольшими улочками. Ажурность и прозрачность конструкций таких переходов способна сберечь целостность восприятия пространства улицы.
•
Сложное стыкование разномасштабных и разностилевых объемов
Еще один вариант соединения сооружений при помощи стеклянного коридора хотя и схож с предыдущим приемом, но объясняется по-другому. Простое стыкование двух домов, построенных в разные годы, а то и столетия, с разными высотами этажей, выдержанных в разном масштабе и стиле, может вызвать очевидный композиционный диссонанс и испортить восприятие архитектурных особенностей каждого из них. Можно избежать достаточно некрасивого и спорного узла блокирования, выполнив его при помощи гладкого промежуточного элемента из стекла, который не мает собственного ярко выраженного масштаба.
•
Взгляд изнутри видовых стеклянных сооружений
Сооружения, ориентированные на красивый вид наружу, очень эффектно проектировать со стеклянным фасадом на всю стену. Традиция эта началась еще со времен готики, периодически вырождалась в эпоху барокко, ампира и модерна, но особенную популярность обрела в период конструктивизма-функционализма. Гропиус, Ле Корбюзье, Райт, Мисс Ван дер Рое, Ритвельд – каждый в своем духе продемонстрировал мастерство в данном жанре. Появление же большего по своим размерам витринного стекла стало основой для непереплетенных стен из стекла в виллах Ричарда Мейера, которые отличаются особой элегантностью архитектурного образа. Эффект видового дома активно используется в решении многочисленных “пентхаузов” на верхних этажах домов в крупных городах Америки. Эта мода активно проникла и в Европу. Выразительный городской пейзаж, который открывается с высокой точки, становится неотъемлемой частью квартиры или офиса.
Не менее эмоциональным решением является и почти невидимая стеклянная грань между упорядоченным садом и внутренним помещением на первых этажах дома Алвара Аалто и Арато Исодзаки. Учитывая пожелание людей добавлять в свое жилье элементы природы и иметь непосредственную визуальную связь с пейзажем за оконном, создание зимнего сада стало частью современного особняка, а также серийным изделием “стеклянной” архитектуры.
•
Визуальная связь мансардного этажа и улицы
Мансардные окна, которые демонстрируют небо, ограничивают жильца в созерцании жизни улицы. Возобновить визуальное единство и ощущение общности с общим пространством позволяют специфические дополнительные постройки на уровне крыши со стеклом -своеобразные визуальные прорывы улицы в мансардное пространство
•
Восстановление исторических архитектурных форм в новой тектонике
Это одни из неоклассических приемов в рамках идеологии постмодернизма. Когда утверждают, что стеклянная архитектура – антипод классической, это не совсем справедливо. Дело в том, что классика, как особенная идеология архитектурного мышления, периодически актуализируется. Дом Ивана Жолтовского на Молоховой улице в Москве, построенный в 30-е года, отличался от композиции палаццо Канчелария окнами необычайно большого размера. Но классика 20-го столетия пошла еще дальше. Например, классицистические композиции Риккардо Боффола. На месте традиционных колонн он использует стеклянные эркеры, которые изображаю колонны (комплект Лез-Аркад). Стекло позволяет по-новому интерпретировать классические композиции, которые могут быть применены не только в новых сооружениях, но и при реконструкции исторических домов, которая призвана придать их фасадам дополнительной черты новизны и престижности.
•
Новая волна построек в духе конструктивизма-функционализма
Теоретическая апологетика стеклянной архитектуры наиболее близка концепции конструктивизма и аналогичным течениям, которые в разных странах назывались по-разному: рационализм, органическая архитектура, функционализм, неопластицизм и т.д. Первые постройки такого типа выполнялись из некачественных материалов, что вызывает необходимость их срочной реставрации в наше время. Так, с использованием современных фасадных систем были аккуратно и осторожно приведены к новому виду Бархауз, виллы Ритвельда, Райта и Корбюзье. Среди причин, связанных с закономерностями моды, прекрасный вид реконструированных конструктивистских построек вызвал новую волну популярности этого стиля. Соединения структурных фасадов из стекла и металла с навесными конструкциями из камня и глины только в наше время позволило по-настоящему раскрыть подчеркнутую выразительность ассиметричных композиций пересечением контрастных поверхностей из стекла и других материалов. А новые типы стекла прибавили немного лапидарным сооружениям 20-х годов черт солидности и изысканности.
